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朱彩輝:從“入戲”到“出戲”——微電影《出戲》賞評(píng)

來(lái)源:新湖南 ? 沅陵   時(shí)間 : 2024-07-04

 

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“你孤獨(dú)的背影里藏著世上最美的山水……”

電影一開(kāi)始用了近10秒鐘的無(wú)聲畫(huà)面,黑底白字淡入淡出的一行字,內(nèi)容豐富且極具藝術(shù)張力,一下就確立了這部影片的情緒基調(diào)與故事色調(diào)。

《出戲》這部只有三十分鐘的微電影故事看似情節(jié)簡(jiǎn)單,卻故事里面套故事,一方面通過(guò)精心編織的故事線(xiàn)推動(dòng)劇情發(fā)展,另一方面運(yùn)用兩位主人公情感變化來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展。故事由一張“夸父山落霞”背影照片展開(kāi)。隨著張官高速即將建成通車(chē),夸父山景區(qū)迎來(lái)投資開(kāi)發(fā)熱潮。開(kāi)發(fā)商為了讓楊奶奶簽下拆遷協(xié)議,經(jīng)常來(lái)夸父山拍晚霞的呂子川成為關(guān)鍵人物。呂子川通過(guò)一張“背影落霞”照片和一部老式照相機(jī)讀懂了楊奶奶年輕時(shí)有過(guò)一場(chǎng)纏綿悱惻的愛(ài)情,知道了她不愿搬遷的背后原因,于是與女友小魚(yú)自導(dǎo)自演,意欲重現(xiàn)楊奶奶在夸父山下的愛(ài)情故事。然而女友小魚(yú)的心思卻放在盡快拿到拆遷協(xié)議上,對(duì)愛(ài)情保持或忠貞或敬畏態(tài)度的楊奶奶與呂子川卻一步一步走向了意料之外。《出戲》不僅是一部關(guān)于環(huán)境開(kāi)發(fā)與保護(hù)的電影,更是一部關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種愛(ài)情觀相互碰撞的現(xiàn)實(shí)主義作品。

此片由中共沅陵縣委宣傳部監(jiān)制,戴小雨編劇并執(zhí)導(dǎo),獲第二屆湖南省微電影大賽“金芙蓉獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)。作為導(dǎo)演,《出戲》是戴小雨的處女作,但作為編劇,近幾年他連續(xù)創(chuàng)作了《狃花女》原著及《一輛車(chē)的公路》《新芙蓉鎮(zhèn)》《五車(chē)》等院線(xiàn)電影劇本。第一部電影由瀟湘電影集團(tuán)導(dǎo)演周琦與西部電影集團(tuán)導(dǎo)演馬德林聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)拍攝,第二部由馬德林執(zhí)導(dǎo),戴小雨全程參與拍攝,積累了許多經(jīng)驗(yàn)。所以,《出戲》一出手便取得不錯(cuò)的社會(huì)反響,在視覺(jué)語(yǔ)言和導(dǎo)演手法上都表現(xiàn)得相當(dāng)嫻熟。運(yùn)用了較高水準(zhǔn)的電影藝術(shù)呈現(xiàn)手法,人物的情感表達(dá)精準(zhǔn)細(xì)膩,著重在細(xì)節(jié)上刻畫(huà)人物形象。比如小魚(yú)在碼頭上的那種傲嬌、心不在焉的神態(tài)恰到好處地表達(dá)了這個(gè)人物應(yīng)有的心態(tài),用極少的細(xì)節(jié)來(lái)完成人物的人設(shè);再比如在村民眼里楊奶奶是一位執(zhí)拗冷漠的人,連村里的小孩子都怕她,可當(dāng)孩子們的籃球飛到坪場(chǎng),被嚇一跳的楊奶奶卻很細(xì)心地洗干凈球上的污漬,只這么一個(gè)洗球的細(xì)小動(dòng)作便刻畫(huà)出了楊奶奶內(nèi)心的溫暖與細(xì)膩。

畢飛宇先生說(shuō)過(guò)“簡(jiǎn)潔不僅僅是一個(gè)語(yǔ)言上的問(wèn)題,它關(guān)系到一個(gè)作家的心性,一個(gè)作家的自信心”。作為作家,戴小雨的小說(shuō)風(fēng)格清新、平實(shí)和簡(jiǎn)略,無(wú)論是結(jié)構(gòu),敘述語(yǔ)言,還是人物及人物對(duì)話(huà),甚至情節(jié)都是清風(fēng)明月般的簡(jiǎn)略和清新,具有很高的辨識(shí)度。他的中短篇小說(shuō)中主要人物往往只有三到五人。比如《一輛車(chē)的公路》只有三勝、二秀、石左山兄妹和米小東。在微電影《出戲》中的人物也只有楊奶奶、呂小川和小魚(yú)三人,人物對(duì)白少而簡(jiǎn)潔。二十五場(chǎng)戲中有十場(chǎng)完全沒(méi)有對(duì)白,全靠人物的肢體語(yǔ)言、情感的變化以及鏡頭的切換來(lái)完成電影敘事,取得了靜水深流的藝術(shù)效果。

《出戲》在表演風(fēng)格上突顯了微電影的應(yīng)有特質(zhì),劇情淡化了情節(jié)結(jié)構(gòu)的慣性和完整性,需要觀眾在觀看過(guò)程中依據(jù)經(jīng)驗(yàn)和意識(shí)不斷予以補(bǔ)充和構(gòu)建。比如,在劇情推進(jìn)過(guò)程中,兩位主人公從未在關(guān)于拆遷協(xié)議一事上有過(guò)任何的交流,呂子川和小魚(yú)為什么要自導(dǎo)自演重現(xiàn)楊奶奶年輕時(shí)的愛(ài)情故事,影片中都沒(méi)有交代,應(yīng)該是導(dǎo)演故意在這里留下空白,設(shè)下懸念。根據(jù)呂子川的性格與人物設(shè)定,他是不可能直接去做楊奶奶思想工作的。如果這樣來(lái)拍,影片就會(huì)顯得生硬和掉入敘事俗套。其實(shí)再怎么拿到拆遷協(xié)議上,呂子川和小魚(yú)應(yīng)該是有過(guò)探討和商量的,在楊奶奶的眼皮子下“演”一場(chǎng)楊奶奶的愛(ài)情往事,讓楊奶奶感動(dòng)并“入戲”。在這場(chǎng)自導(dǎo)自演的拍攝過(guò)程中,三位主人公最終都“入戲”了。本來(lái)就帶著完成任務(wù)目的的小魚(yú)卻不在狀態(tài),自始至終假“入戲”,一直沒(méi)有出現(xiàn)呂子川想要的那種純美畫(huà)面;楊奶奶卻是被動(dòng)地真“入戲”,主動(dòng)簽下拆遷協(xié)議;呂子川在楊奶奶的故事里,不自覺(jué)地一步一步走向生命與愛(ài)情的原始期待,導(dǎo)致“入戲”太深,假戲真做,最后在觀眾意料之外又決然“出戲”,“入戲”回到本真的自己,親手撕毀了來(lái)之不易拆遷協(xié)議。電影片名也由此演繹了出來(lái)。

《出戲》雖是微電影,卻量小體大,隱喻和意象的運(yùn)用貫穿于整部電影之中。比如楊奶奶在河邊看呂小川和小魚(yú)拍戲這一場(chǎng),楊奶奶看到河面的落葉上有一只甲殼蟲(chóng),她小心伸出一個(gè)小樹(shù)枝,引導(dǎo)甲殼蟲(chóng)爬上岸來(lái),意在暗示楊奶奶看到呂子川和小魚(yú)這對(duì)戀人,想到了自己等待了一生的那個(gè)人,心中不免落寞而憂(yōu)傷,同時(shí)也隱喻了楊奶奶如困在這河面上的甲殼蟲(chóng)等待救贖的一生;另一方面,通過(guò)這個(gè)小小動(dòng)作,為善良的楊奶奶后來(lái)成全呂子川與小魚(yú)的愛(ài)情作了暗示和鋪墊。再比如,在楊奶奶是否要給呂子川拆遷協(xié)議的當(dāng)天晚上,楊奶奶內(nèi)心的掙扎猶豫,導(dǎo)演用一只在水坑中努力爬行的蟲(chóng)子特寫(xiě)鏡頭來(lái)演繹。

聽(tīng)導(dǎo)演戴小雨說(shuō),第一個(gè)畫(huà)面靈感來(lái)自雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《角斗士》中一只歇在橫砍進(jìn)樹(shù)身的長(zhǎng)劍上的鳥(niǎo),和自己童年的親身經(jīng)歷;第二個(gè)畫(huà)面靈感來(lái)自馬丁·麥克唐納的《三塊廣告牌》。

我認(rèn)為《出戲》最出彩的地方之一是故事的巧妙構(gòu)思。主人公的一句對(duì)白似乎暗示此片所要表達(dá)的另一個(gè)主題:“有些保護(hù)比開(kāi)發(fā)更有意義。”可全場(chǎng)并沒(méi)有“開(kāi)發(fā)”或“保護(hù)”的畫(huà)面,導(dǎo)演另辟蹊徑引出楊奶奶的愛(ài)情故事后,卻沒(méi)有去重現(xiàn)它,相反,而是向觀眾呈現(xiàn)了另一對(duì)年輕戀人的婚戀場(chǎng)景。一邊是默默堅(jiān)守一生的傳統(tǒng)婚戀觀,一邊是帶著利益籌碼的現(xiàn)代愛(ài)情觀(可以說(shuō),楊奶奶和魚(yú)兒是當(dāng)今兩種愛(ài)情觀的代表人物)。在世俗婚戀觀中成長(zhǎng)的魚(yú)兒愛(ài)上滿(mǎn)腦子文藝思想的呂子川,說(shuō)明她并不勢(shì)利庸俗,當(dāng)然,這也并不能說(shuō)明小魚(yú)能理解楊奶奶和呂子川。理想很豐滿(mǎn),現(xiàn)實(shí)很骨感。小魚(yú)這個(gè)人物的設(shè)定顯.深思。楊奶奶和呂子川兩代人在愛(ài)情觀上的共情,使得《出戲》所要傳達(dá)的核心價(jià)值觀得到了進(jìn)一步的升華。

唯美的畫(huà)面是《出戲》另一個(gè)吸引觀眾的地方。作為在沅水河畔成長(zhǎng)和生活的人,編導(dǎo)熱愛(ài)家鄉(xiāng)山山水水,熟悉鄉(xiāng)村生活,無(wú)論在劇本還是在拍攝中,他都把夸父山的景色描繪得如詩(shī)如畫(huà)。比如:

“背影、落日、山影、村莊以及炊煙裊裊的河岸,多美的宋人水彩畫(huà)境?。 ?“薄霧剛剛散去的河面,隨水浪揺晃的小船,起伏有致的山際線(xiàn)映在水中的倒影,河岸的水草野花,以及低空飛過(guò)的白色水鳥(niǎo)……”/“落日慢慢靠近夸父山巔,色澤逐漸變得濃艷起來(lái)。整個(gè)西邊天空如同燃起大火,火焰恣意向外蔓延?!保ㄕ詣”荆?/p>

這些妙蔓的描述要從什么角度,用什么鏡頭呈現(xiàn)給觀眾,導(dǎo)演可謂做足了功課。隨著故事的推進(jìn),導(dǎo)演從不同時(shí)間、不同視角、不同光影,向觀眾全方位展示夸父山景區(qū)的原生態(tài)風(fēng)景,大膽且精心的構(gòu)圖,全片自然光線(xiàn)的運(yùn)用,無(wú)論是近景拍攝還是遠(yuǎn)景拍攝都有極佳的層次感和細(xì)膩的畫(huà)面質(zhì)感,拍出了院線(xiàn)大片的宏大氣勢(shì),同時(shí)保留了微電影應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)特質(zhì),讓觀眾享受到了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

《出戲》在影片的色調(diào)處理上,盡量做到自然光線(xiàn)的色彩還原,讓人有親臨其境之感的同時(shí),隱隱觸摸到那風(fēng)清月白式的美麗畫(huà)面背后隱藏著的憂(yōu)郁和哀傷。背景音樂(lè)有交響樂(lè)的特質(zhì),抒情中帶著憂(yōu)傷,與場(chǎng)景完全融合,充滿(mǎn)感染力,不知不覺(jué)把觀眾帶入角色的情感互動(dòng)之中,能夠準(zhǔn)確傳達(dá)角色和環(huán)境氛圍的渲染。這里特別值得一提的是,雖是一部只有三十分鐘的微電影,卻經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)半年的反復(fù)推敲和修改,光是剪輯就不少于五次,其嚴(yán)謹(jǐn)和對(duì)藝術(shù)追求的態(tài)度令人欽敬。

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